刘 羊
前不久，当代学者陈平原教授在一次讲学中指出：“文学艺术对城市来说是特别了不起的。谈北京不能离开老舍，谈湘西不能离开沈从文。好的城市让本地人心安，让外地人向往，很大程度是借文学达成的。”陈平原教授的这一观点让我想起了我生活的这座城市和我正在做的这份工作，深以为然。
作为一座拥有三千年历史的城市，在一代代湖湘儿女的耕耘下，长沙正拥有越来越大的感召力和美誉度，获得了“世界媒体艺术之都东亚文化之都全国文明城市”等很多新荣誉，我们身处其中，自然“与有荣焉”。近些年来，在工作交往中，我经常要向来自国内外的朋友推介长沙，让他们了解长沙，喜欢长沙。在我看来，长沙物华天宝，人杰地灵，山水洲城完美组合，无疑是世界上最美丽的城市之一。在她三千年来所有的标签当中，我始终排在第一位并引以为豪的还是“屈贾之乡”——这是长沙最初的美称，也是长沙最贵重的冠冕、最耀眼的光环。
作为一个在中国古代历史上长期处于文化落后、愚懦守旧状态的地区，很难想象，如果没有屈原、贾谊的到来，长沙乃至整个湖南的文脉会如何发展，长沙人乃至湖南人会有怎样的文化基因？好在长沙有幸，湖南有幸，我们正因为没有错过这两位巨匠，不仅湖南文学乃至中国文学都有了一块重要基石，而且湖南乃至中国的历史文明进程也向前推进了一大步。正如著名学者钱基博先生在《近三百年湖南学风》一书中所言：“天开人文，首出庶物以润色河山，弁冕史册者，有两巨子焉。其一楚之屈原；其一宋之周敦颐。一为文学之鼻祖，一为理学之开山。”
屈贾之乡即诗歌之乡、创造之乡、忧患之乡。自从有了屈原、贾谊，这片土地就有了自己的歌喉，诗歌就像花草植物在湘楚大地生长，诗人就像白云飞鸟纷至沓来。他们来到长沙，生活在长沙，行走在长沙，歌吟在长沙，有的最后死在了长沙，把一切献给这片多情的土地。历代诗人们在长沙历史长河中写下了浓墨重彩的一笔，给长沙山山水水涂抹了绚烂的色彩。正因为如此，“湖湘清绝地”从来就是诗意盎然之地，长沙人乃至湖南人一生下来就是半个诗人。
长期以来，我们对古代诗人在长沙大地上留下的珍贵篇章的关注度和研究度是深入的，发掘和形成了《历代名人咏长沙诗词选》、《长沙名胜诗词选》等一大批成果。与此同时，我们也不能忽视当代诗人们的创造和成就。作为“屈贾之乡”的当代传人，他们的创作成果不仅代表了新的审美取向和趣味，而且正在塑造这座城市的时代气质。21世纪的长沙，依然需要诗歌之光的照耀和指引。
一年前的七八月间，正是长沙抗洪抢险取得全面胜利的时候，我和时任长沙市文联副主席的李小军先生常常碰面，除了谈工作，就是聊诗歌、聊文化、聊长沙。聊着聊着，很多观点不谋而合，很快就有了编辑《诗歌里的长沙》一书的想法。创意无限，贵在践行。哥俩说干就干，用一个盒饭的工夫草拟、推送了征稿启事，随即得到了广大诗友的积极响应，在“二里半诗群”公众号上推送了系列主题作品。小军兄不仅多才多艺，而且热情高，执行力强，很快就筹来了部分出版资金。尤为可贵的是，小军兄就像长兄一样对我爱护、信任有加，从不催促我的进度，从不对编辑工作指手画脚。这种信任和友谊既令我感动，也让我不敢稍加懈怠。
本书在编辑出版过程中得到谭仲池、何立伟、梁尔源、吴昕孺等众多老师的指导支持，他们对创意和诗稿提出了许多建设性意见，吴昕孺先生通读了书稿并校正了多处错误，著名图书设计师萧睿子先生亲自担任诗集装帧设计工作，在此一并深表谢忱。需要说明的是，本书从选题提出到交付出版尽管有一年多时间，但是由于本人视野、能力、精力均有限且日常事务繁杂，所有选稿、约稿、审稿工作都在业余时间进行，因此遗珠之憾不可避免，错误之处在所难免。不当之处，敬请各位读者批评指正，也留待今后有机会加以订正和完善。
“挥毫当得江山助，不到潇湘岂有诗？”新时代劲风疾吹，气象万千。长沙，这座历三千年而愈发清绝的诗歌之城，正向每一个胸怀梦想、心怀诗意的人伸出双臂。
2018年7月30日于恒大书屋

柏桦
长沙
——为少年张枣而作
年十五，我要去上学
人间已变，长沙春轻，
苦夏亦好，一九七八，
少女一定来自湖南吗？
（我布衾多年冷似铁）①
看！反宇飞风，伏槛含日 ②
爱晚亭上，白云谁侣。③
注释：
①“布衾多年冷似铁”典出杜甫《茅屋为秋风所破歌》。
②“反宇飞风，伏槛含日”，见梁简文帝《长沙宣武王庙碑文》。据西南交通大学硕士生王治田指出：“反宇”为卷起的屋檐。再据西南交通大学教授，罗宁博士指出：“伏槛含日”为日光映在窗棂栏杆上。
③“白云谁侣”，见孔稚珪《北山移文》。

草树
马王堆 ① 的重构
1
这不是清晨的敲门声，也不是
刚刚开始的埋葬：土粒和沙石不断
从上面落下，仿佛在棺材上发出
砰砰的响声——不是，这或许是你
两千一百年前就预期的一个时刻：
你将在有一天，以你身体的完整
告知人类：你超越了时间和虚无。
这一头古老的猛兽，每天
都在吞食周围的青草和生物，我们
懵然不知。而你在最后时刻来临之前
早早开始了筹备，像准备一场婚礼。
一切都在悄悄进行：木头，从遥远的
群山深处运来，存放在附近；漆器
又在成都定制了一批 ②，一样的烤漆
图案，花纹，保持着典雅的风格
和深沉的质地；帛画：花鸟虫鱼之间
有猛兽悠远的吼声，通往地狱和天堂的
旗幡 ③，血色分明。四季的衣裳，
尤其那必令后世惊艳的蝉衣 ④
早早压在了箱底。
2
当一个人深夜不眠，凝视那
无声的黑暗：死亡。它，“无形，无声，
无味，无嗅，无法触及，无法去爱和关涉”⑤，
它给予他熊熊燃烧的恐惧。老子说
“出生入死”，又说那“善摄生者”
“其无死地”⑥。而你也
提前绕到了身后，看穿了死亡的
把戏——那不过是时间的另一种形式，没有
季节变换，花叶更替，藕片在汤水里
保持了永远的洁白 ⑦。四周的液体始终
透明——除非粗暴的光线打破
信念的平衡：但你也仿佛
早听见了一片惊讶声。
早晨对镜梳妆，你有些许忧伤：不是害怕
死之将临，而是念叨美之毁损：那仿佛是代价
丑的一面终将呈现：眼窝深陷
牙齿突出，皮肤虽有弹性但终是
失去了根须的枯枝。
3
你不会想到，一个刑侦人员 ⑧ 以石蜡
复活了你全部的美：云髻轻挽，
藕臂微露，一双明亮的眼睛如水潭
汪汪，袅娜之姿丝毫不让
大街上的女人——只不过她们
吊带，扭臀，更擅长卖弄风情：一些
轻飘飘的雾纱，在时间的池水上
编织，梭子轰隆作响而又杳然无声，
像轮子滚过无人的黑夜。
或许那只是对你的留白的一种
愚蠢践踏，一些轻率的想象
填塞了美的空间：一朵枯萎的花
更令人感念它前世的茂盛
和此刻的凋零。一件精致的蝉衣足以
勾勒无数的画面，比如一个早晨
你站在门口。庭院的树荫下已经围满
锦衣的少女，她们纤纤的手指一齐停住，
眼睛抬起，转向你。第一缕阳光
照亮了你浅笑的明眸。
4
一个神秘的黑夜在那里浓缩了时间。
广大的国土。一根钢钎偶然的抵达
经过了无数朝代。是的，你其实一直
虚掩着门。那深处的走廊依然有人
提着灯，低低地行走。侍女们的笑声
渐渐偃息：谁都不知道，也不关心
自身的命运：一个意念早已确定
她们的结局：陪葬，那将是一个令人
日夜不能成眠的词。那一刻它还潜藏在
意志的暗箱里。而翘檐上空一轮孤月
映照着花格精致的窗户。更声传来，
洁白的窗纸轻轻颤动。
木佣 ⑨ 环立着。蛾眉轻皱，姿态谦恭，
仿佛时刻在等待你随时醒来的一声轻唤。
但她们一直站在户檐下，不动，再没有
走动。直到这一天，一些人无比惊叹地
搬动她们的身子。娇弱的身子，每一个
都发出了不同的悲声，以一种相同的
恐惧和情感，眼望着上空的土粒和沙石
一铲一铲泼下来，呼吸越来越沉重，直至
最后一缕光线熄灭。
5
你仰卧着，仪态安详，不再传唤
侍女们，也不必早晨起来
向利侯请安。漆盘空着，露出光泽，
帛书上的《老子》，卷进卷轴，
却向想象和语言敞开无限的空间。
藤制的梳妆盒妆红暗淡，香气隐约，
时间的光泽在最新的光线下闪烁。
七弦琴 ⑩ 弦已松动，或是自然呈现生命的
另一种形态：若调弦，弹拨，水袖轻拂
两千年的鸟雀一齐啼鸣，
历史的钟声悠悠响起。
你已经回到了自身，回到一个
纯粹的意志：无论让考古学家们扶眼睛
拍大腿，还是令孩子躲闪，藏在父母腋下
怯怯地露出眼睛，你都不会改变。
一如每天早晨，锅子如期在厨房
发出声响。嘀铃铃。秘书在办公室
接到了世界打来的第一个电话。
邮递员在窗下发动摩托车。第一缕阳光
照亮了建筑的胚胎上，闪亮的铜。
副市长提早两分钟走向会议室，以廉洁的
言辞，厉声斥责它包裹的贿赂。妓女
拉上窗帘，开始了一天的睡眠。产房传来
婴儿的啼哭。火葬场沉寂一夜的烟囱
又冒出袅袅青烟：
那有形进入无形，透明的、蔚蓝的
乌有之乡，被你塑形，被你解构，
以一种单纯而又真实的形式。
6
蓝色的火焰 燃起，这一天
你震惊了世界：电话在传递，印刷机哗哗地
加印报纸，无数的走廊响起密集的
脚步。仿佛报丧的人布满了世界各地，
而你已经沉睡千年。
这蓝色的火焰，细微的嗞嗞声
像雷声，唤醒了万物神秘的眼睛。
像词语，撬动着你的舌头。沉默的言辞
敞开着无限的空间，又被牙齿加固。
一个朝代的檐角渐渐露出。
三枚大印 拒斥着谎言。那后代的盗墓人
也暴露了他们的铁铲。一个封闭的空间
犹如监狱：囚犯在墙脚哭泣或日夜琢磨越狱：
他们不知道那墙上永在的窟窿，出去
或将进入你的时间，或许会
沉入更深的黑暗。
所有的事物皆有漏洞，唯死亡
不会。你以毫不含糊的客观性划定了界限。
万马奔腾，刀枪鸣响，为一块虚无的国土。
彻夜拨动着算盘，妒忌邻家的果园。
或让语言布满蒺藜，等候一匹马
奔腾而来。奔腾而来，那马，突然停住，
昂首发出啾啾的嘶鸣：它是看见了你
张开着巨大的洞穴？
7
当一个年轻的母亲突然死去，尸体
正在炎热的夏日浮肿，发黑，渐渐
腐烂，族人在门外和人反复协商
抬棺的价格，我愿意再一次加入你
庞大的送葬行列，以一种人的基本使命
像抬起亲戚们的棺材。
我不再责备你葬仪的奢华：二十米高
里外四层的巨大棺椁 ，它标注着一个人
尊严的重量。二十层的裹尸布和帛画
显示着爱的厚度，悲伤的浓度。它缓缓
移动，像一个国家在缓缓前进。
像文明在艰难进步。那下面密集的
脚，搓动着大地，发出庄严的声响。
在雾中，送葬行列的尾巴绵延到
湘江河畔，岳麓山脚，而它的头
进入了汉朝寂静的森林。
古老的猛兽，每天都在吞食
周围的青草和生物。他们懵然不知。
他们步履匆匆。当他们看见这旷古的
葬仪，必停步，必张望，或者加入
这行列，在最终放下重负的时刻会听见
泥石沙沙的声音，犹如清晨的敲门声：
无论生与死，实有或虚无。
2011年9月21日凌晨至午后
注：
① 马王堆，位于长沙市东郊浏阳河西岸、长浏公路北侧，1是西汉初期长沙国丞相、轪侯利苍的家族墓地。
② 漆器，一号墓出土了大量陪葬用漆器，如杯、盘、化妆盒等，杯盘内底上写有“君幸食”、“君幸酒”字样，外表光亮如新，足见汉初漆器制造工业之精。有的学者认为，这些漆器应该是当时由四川生产的。
③ 旗幡，为葬仪中必备的旌幡，出现在帛画中。
④ 蝉衣为利苍夫人的衣着，金黄色，丝质，薄如蝉翼，只有几克重。
⑤ 引自菲利普·拉金《晨歌》。
⑥ 关于藕片，博物馆有这样的记载：就在考古队员小心翼翼提取文物的时候，在东面的边箱里发现了一个漂亮的漆器，打开盖子，发现下边是水，漂了一层藕片，但一端一放之间，就变成一锅汤了！
⑦ 女尸出土时，浸泡在约80公升的无色透明棺液之中（出土不久变成棕黄色）。这些液体的真实来源，至今是未解之谜。
⑧ 在湖南省博物馆，有一尊女尸辛追的蜡像，为一刑侦专家利用刑侦技术复制。
⑨ 木佣随墓出土，有一百多件。
⑩ 马王堆3号墓除出土瑟、竽外，还有七弦琴和六孔箫。这些都是首次发现的西汉实物。12支一套的竽律管，分别标明汉初的律名，为探讨中国早期律制增添了物证。
关于蓝色火焰有如下记载：1971年底，当地驻军在马王堆的两个小山坡建造地下医院，施工中经常遇到塌方，用钢钎进行钻探时从钻孔里冒出了呛人的气体，有人用火点燃了一道神秘的蓝色火焰……
2号墓发现“长沙丞相”、“轪侯之印”和“利苍”3颗印章，这些印章使过去对于马王堆年代的猜测或武断，不攻自破。
关于棺椁结构有如下记载：
4号墓和3号墓的棺椁都保存相当完整。1号墓的庞大椁室和4层套棺，采取扣接、套榫和栓钉接合等方法制作而成，约用木材52立方米。4层套棺用梓属木材制作，内壁均为朱漆，外表则各不相同。外层的黑漆素棺体积最大，长2.95米，宽1.5米，高1.44米，未加其他装饰。第2层为黑地彩绘棺，饰复杂多变的云气纹及形态各异的神怪和禽兽。第3层为朱地彩绘棺，饰龙、虎、朱雀和仙人等祥瑞图案。第4层为直接殓尸的锦饰内棺，盖棺后先横加两道帛束，再满贴以铺绒绣锦为边饰的羽毛贴花锦。
彩绘帛画有如下记载：
1号墓和3号墓内棺上的彩绘帛画，保存完整，色彩鲜艳，是不可多得的艺术珍品。两幅帛画的构图基本一致，全长2米许，均作“Ｔ”字形，下垂的四角有穗，顶端系带以供张举，应是当时葬仪中必备的旌幡。画面上段绘日、月、升龙和蛇身神人等图形，象征着天上境界；下段绘蛟龙穿璧图案，以及墓主出行、宴飨等场面。整个主题思想是“引魂升天”。
草树
本名唐举梁，湖南邵东人，毕业于湘潭大学。2012年获第20届柔刚诗歌奖提名奖，2013年首届国际华文诗歌奖、当代新现实主义诗歌奖。著有诗集《马王堆的重构》等。


年嘉湖
1
当我在键盘上敲出“年嘉湖”，水波就会
在屏幕上漾动。濡湿的灰尘也随之消遁，
尚未远逝的年华亦不再堆积，它们结伴漫游，
只带动轻风。我会准时出现在五月的堤岸，
与香樟和垂柳站成一排，以便立此存照。
不远处的逆光中，还有从不言语的月桥，
当作阳光的面，它的孤傲会分泌出石头的蜜。
一对情侣刚刚经过那里，他们在桥头有过的缠绵，
如同没有刻下的浮雕。让人想起看不见月亮的夜晚，
湖水从桥下经过，无声地涌动，总是怕惊扰什么。
坦露不能代替荒芜，遮蔽和等待也不能。
如同一个专注于眺望的人，笔挺地站在那里，
谁能看到他内心的荷塘，始终占据湖的一角？
放眼望去，绿被铺满，荷叶上水珠摇荡如星辰闪烁。
每晚步行至此，我总喜欢在一旁的排椅上多坐一会。
木质的排椅，历经风雨的点化后变得灰黑，柔韧，
想必人心也会如此。光影幽蓝，唯有夜虫的鸣叫，
与之呼应。那唧唧声或单调微弱，或激昂高亢，
在湖水轻拍堤岸的节奏里，荡着未知的秋千。
2
荷塘过去一点是一个叫“爱情圣地”的小岛，
要经过一扇门、一条石径，还有一座小桥，
三面环水的尽头有一条石凳，在树荫下习惯于等待。
早到或迟来的爱情，能在这里听到湖的心跳，
还有不知名的鸟鸣，声调的婉转里有湖水的清冽。
荷塘的左手边通向另一个小岛，有沼杉夹道相迎。
这让我想起冬天，掉光叶子的沼杉只剩下枝干，
“多像倒立的鱼刺”，时光从未改变贪吃的本性。
再往前走有一座三孔桥，中间的孔比两边的大，
快艇经常穿过那里。岛尖上有一座亭子，
偶尔会碰到拉二胡的老人和唱湘剧的大娘，
他们坐着或者站着的神情里有年轻过的岁月，
那是另一个湖，在不一样的风云下激荡过，
即使是现在，他们也不想让它平息下来。
桥的这头，一群练瑜伽的姑娘有备而来，
她们着白色练功服，在桥的阶梯上分立两排，
曲线本就玲珑，她们是各种形态的湖水，
起伏不定，大多怀揣着恣意流淌的愿望，
经横跨湖面的风雨长桥，穿梭而来的游人纷纷侧目，
不再年轻的仿佛看到再度年轻的自己，
正当年轻的仿佛看到可以更好的自己。
我只看到美，除了年轻需要像波纹一样扩散，
还可以凝聚，让美还原成饱满欲滴的样子。
3
“这只是一个人工湖”，但美并没有失去它的弹性。
那些坐游船玩耍的人陆续靠岸，在途中，
他们曾遭遇到事先设计好的暗流，但有惊无险。
湖岸边停满各种游船，米老鼠，唐老鸭，鹅，小丑
……立在船头招徕游客，因阳光和风雨的侵蚀，
它们身上的色彩变得恍惚，被波浪推搡，
像一颗颗烤瓷假牙，在磕碰或咀嚼着什么。
与波浪相对应的是天上的鱼鳞云，几只水鸟在飞翔。
忽高忽低，忽近忽远，模仿它们的是几架无人机，
“嗡嗡嗡”，站在亲水平台上遥控的人也在摇控噪音。
无人机打着滚，在空中翻转，坠落，又突然上升，
泡沫塑料构成它们的骨架，不至于沉入湖底。
七月的黄昏浮在湖面上，一抹红色的亮光，
像淌血的刀伤，当它快要愈合，
树上的蝉鸣又起，密集如另一片湖，
在微风中晃动得愈加厉害，只是看不见波纹。
暮色四合，湖岸石墩上的铁链似在蝉鸣声中勒紧，
像人们脑中的绳子。你并没有因此瘦下去。
你如此清醒，细数着人的脚步，很多想法也随之而来。
4
是凌波的仙子。那水中央，偶有激起的响动，
恍若鱼之跳跃，不再寄望于高蹈之举。
若沿着你的东岸行走，一路会有柳丝拂面，
一尊美人鱼的石雕在湖边静立，它低首含眉，
表情哀伤，透过沉思仿佛可眺望远海的岛礁。
但它不得不将自己一半交给湖水，一半交给烈日。
只有专注于内心的路人，才让各自的死水有了微澜。
他们行走，烈士陵墓逸出的英魂不知是否跟在身后。
透过树的浓荫，黑瓦白墙的檐顶零星显露，
“杨福音艺术馆”与新开不久的“食膳包子铺”毗邻。
当饥饿游往更深的水域，艺术也是，简笔画中的鱼，
在空白中以水墨的方式隐匿。我曾在某个雨夜来到这里，
我不是一尾鱼，但怀着双重的饥饿感在孤独中潜游。
或许我只是一个内心充满战乱的人，失败多于胜利，
每当冬天还没到来的时候，我怀里的秋天已然萧瑟。
5
右前方不远处的游乐场经常传来孩子们的尖叫，
他们把期待已久的惊恐交给海盗船和过山车，
快乐像是受到挤压，变了形。我跟着失声喊出，
时间并没有停下它逝水般的身形，而是在你的身体里
不断地转圈。我是不是应该把我的焦虑给你，
可我只有冷却下来的灰烬，任风的手指抚弄。
每天傍晚，我会夹在散步的人群中绕着你走上一圈，
偶尔会看到快要坠落的太阳，光线从高楼的顶端
斜射下来，烫金的水面像是得到上天的加冕。
对于身处异乡的我，这感到慰藉的一瞬总是挥之不去。
6
可我只是个仰望者，一直在等待奇迹的出现，
但不是为了得到什么，除非看到也是得到的一种。
众多的缺陷已让我安心于命运的捉弄，
偶有起伏，也只是让我的湖更好地回到地面。
像你一样，在无须等待的雨季让自己变得充沛，
我来或不来，又有什么要紧。来，不会惊动什么，
就连离开，也会悄无声息。时光，记忆，倒影，
当实体抽离，一切的过往都如同虚幻。
你的水波也从未牵动过我的衣袖，挽留是多余的，
你知道我还会再来，没有遗落就谈不上找寻。
我的遗落只跟一条叫邵水的河有关，连同那里的村庄。
那里的人我已不记得他们小时候的样子，他们却记得我。
当有一天我回到那里，邵水河一开口就叫出我的乳名，
它那失而复得的欣喜让我满脸羞愧。我遗落了什么，
又是什么将我遗落，谁又在执意地将我找寻。
7
这么多年我一直在找寻自己。那可能和未知，
该有着怎样的水面。那水面之下又有着怎样的深意。
年嘉湖也在找寻，它的东面就是跃进湖，一堤之隔，
却注定不能相见。我熟悉它们之间的陌生，如同熟悉
那些和我擦肩而过的陌生人。我们有着类似的湖水，
日复一日地晃荡，这足以说明找寻的盲目不如等待。
我还在等待什么，奇迹真的会在上空出现吗，
那“烫金的冠冕”又将如何假借上天之手。
等待也是盲目的，有一种降临从来都不会降临。
年嘉湖摊开自己，只为接纳日月星辰的眷顾。
我摊开双手，是为了接纳失望和由来已久的孤独，
除了自己，我再也没有什么可以遗落。
8
那些原本属于我的诗篇，我不会私自占有。
未完成的，仍在孕育之中，也终将和盘托出。
当我再次在键盘上敲出“年嘉湖”，这些文字
会在秋天的午后闪现出粼粼波光，而汹涌
在那不被人知的地方。倘若有一天我不得不离开，
尽管能留下的并不多，但别问我将带走什么。
即使我能带走的，总有一天也将回流到这里，
那驻足湖畔的身形会再现从前的欢欣和落寞。
9
但并不意味着你我不被时间带走。固守是如此艰难，
像你张开的双臂，用一个并不规则的椭圆形将自己抱紧，
我也将双臂张开，但我的怀抱太小，
面对这个无法拥抱的世界，我只是一个被接纳者，
让自己跟你一样，成为一个湖，一个不能再小的湖。
以一条河的轨迹回到一个湖，这是我的宿命。
若干年后我将痴迷于此，在湖边垂钓不用担心罚款，
在夏天选择自由泳，靠在任意一棵香樟树下静坐到天明……
甚至和时间共谋，隐姓埋名地苟活，
或者，等一首陈年的诗歌来将日渐苍老的我认领。
每天清晨，我将在我的湖里看到自己的原形。
2017年9月8日完稿于长沙年嘉湖畔

1970年生于湖南邵东。诗歌、小说、散文、评论散见于《人民文学》《诗刊》《星星》《中国诗歌》《天涯》《山花》《散文》等期刊，出版有长诗《神秘园》，短诗集《羞于说出》《那镇》，散文集《遗失的河滩》，中短篇小说集《单边楼》，散文诗集《冷开水》等。作品多次入选中国年度诗歌排行榜和各种选本。现居长沙。


数千里之外的长沙（外二首）
那是我故乡的省会，是我
乡愁的中转站。是一条再舒适不过的
长沙发啊——
长沙！
在橘子洲我偷拍一朵野生的花儿时
同时告诉你：每个人，
都做过小偷，每个人
都被人偷过，每个人
都偷偷活着……
而湘江慢悠悠北去，装作一幅失聪的模样
抑制不住的涟漪，让你看出了快活的马脚
爱晚亭
停车坐爱，这傍晚：落霞如霜叶，
归鸟似新芽、新花。
风清，数不清黑发中掺杂的白发；
月明，挑不明一句愈发暧昧的
疑问：
两只萤火虫，像
一对走散多年后刚刚相认的床灯……